Всплеск воображения у Эварист Галуа перед смертью

математик Эварист Галуа

Так «всплеск» воображения озарил жизнь ординар­ца Праскухина /«Севастополь в мае»/ за считанные ми­нуты до смерти. История сохранила для нас и рассказ о другом всплеске воображения: свое блестящее математическое открытие «гений одной ночи» французский математик Эварист Галуа совершил накануне смерти, будучи тяжко ранен на дуэли. Ночь накануне смерти Галуа провел в лихорадочном состоянии (которое всегда характеризуется резким уси­лением воображения, необычностью образов и соединений), спешно, непоследовательно, отрывочно ложились на бумагу его математические идеи: ученый торопился передать их в письме другу. (Его работа по высшей ал­гебре была отклонена Академией наук как «неясная».) Немногие…

Музыка является более абстрактным искусством

Музыка является более абст¬рактным искусством

Американский писатель и поэт Г. Сантаяна писал, что музыка является более абст­рактным искусством, которое вместе с тем может выз­вать самые конкретные эмоции. Можно реагировать на музыку на очень примитивном, почти биологическом уровне. Здесь переживаются такие реакции, как напря­жение, расслабление, радость или раздражение, проз­рачность и тусклость. Музыка может восприниматься как скорость, как движение вперед, как нечто бесконеч­ное, как шепот или гром, как тысячи других, психологи­чески обоснованных отражений физических явлений, а также явлений внутренней, подсознательной психиче­ской жизни. Музыкальный вкус может улучшаться, оттачиваться, что достигается, прежде всего, новым и новым прослуши­ванием, а также…

Значение музыки можно искать в рамках самой музыки

Значение музыки можно искать в рамках самой музыки

Существенно не только для композитора, как понимает слушатель музыку, какое место занимает она в его жизни. В эстетике распространены две теории о значении музыки: одна из них исходит из того, что «значение музыки можно искать в рамках самой музыки, так как музыка не имеет внемузыкального выражения». Другая точка зрения сводится к тому, что музыка представляется языком без словаря и ее символы объясняются слушателям в соответствии с неписанным «эсперанто эмоций». Эти две теории связаны друг с другом, так как музыка как символический язык психологических и экспрессивных значений может проявлять только в…

Музыка заключена в ее особом влиянии на воображение

о шестой симфонии Чайковского

Музыка, так же как математика, архитектура или как образ, сама по себе вызывает определенную реак­цию. Но не заключена ли настоящая природа музыки в ее особом влиянии на воображение, которое получает неограниченные возможности для свободной игры? Копленд, современный американ­ский композитор, обращая внимание на это свойство му­зыки, говорит о значительной роли произведений, кото­рые выполняют функцию влияния на воображение с особенной силой. Каковы же законы этого воздействия? Только ли воображение творца создает искусство? А воображение слушателя? Оно может не проявиться во всей полноте при первом знакомстве с музыкой. Есть люди, которым нравится и…

Когда звук выражает слово…

Когда звук выра¬жает слово

О возможности разнообразного прочтения компози­торского замысла исполнителем очень ярко рассказал студентам Новосибирского музыкального училища ком­позитор Д. Б. Кабалевский. Композитор, присутствуя на первом конкурсе имени Чайковского в Москве, прослушал 40 различных испол­нений своего «Рондо», которое входило в обязательную программу. Кабалевский говорил о том, что все испол­няли его различно, но довольно близко к его авторскому замыслу и только американский пианист Ван Клиберн исполнил это «Рондо» совершенно вразрез с кон­цепцией Кабалевского. Исполнение же Вана Клиберна было настолько ярким и убедительным, что сам компо­зитор подумал: «Пожалуй, так даже лучше!» Понятие содержания в музыке весьма…

Истинное творчество,— в том числе и исполнительское, есть всегда исповедь художника

Истинное творчество,— в том числе и исполнительское, есть всег¬да исповедь художника

То же самое происходит с музыкой — «понимать, как слышишь»,— и здесь-то первоосновной и выступает вооб­ражение: все зависит от того, какие мы способны соз­дать образы. Пожалуй, есть и иное родство между автором и слу­шателем, автором и зрителем: связующее звено — испол­нитель и его воображение — дает произведению искусст­ва материальное воплощение. Русский педагог-музыковед В. В. Белоусова, не один десяток лет посвятившая воспитанию музыкантов-ис­полнителей, рассказывает, что, прежде всего она стреми­лась развить воображение и способность к ассоциаци­ям у своих воспитанников, применяя для этого сложную педагогическую систему. «Наглядные, яркие образные примеры лучше всего преобразуют…

Совет кинорежиссера Ингмар Бергман

кинорежиссера Ингмар Бергман

В самом деле, если нет стойкой, с высокой проводимостью идей и образов связи меж воображением композитора и восприятием слушателя, будет ли живо искусство? Ингмар Бергман, известный шведский кинорежиссер (с большим успехом прошел его фильм «Земляничные поляны»), ленты которого полны игры воображения, неповерхностных ассоциаций, особых ритмов говорит: …я  оказываюсь, схвачен конфликтом — конфликтом между моей потребностью передать сложную ситуацию зрительными образами и моим желанием абсолютной ясности. Я стремлюсь к тому, чтоб моя работа предназначалась не для себя или для немногих ценителей, но для широкой публики. Желания общества императивны, но иног­да я…

Cпособен ли человек творить?

Cпособен ли человек творить?

По-видимому, никогда творчество — даже и самое «чистое искусство», «искусство для искусства» — не бы­ла делом чисто личным. Когда наш предок рисовал в пещере круги солнца, не хотел ли он поделиться чувст­вам или мыслью со всем белым светом? И даже при болезненных проявлениях творчества автор к кому-то его обращает, если не к реальному зрителю-слушателю, то к воображаемому. И даже монолог (вспомним свою «беседу» с Гамлетом на экране и сцене) рассчитан на чье-то восприятие, на чей-то отклик. Каждое новое значительное произведение искусства—уникальная формулировка переживания, обращенного к неведомой «родственной душе». Художник как…

Агент № 007 Джеймс Бонд с «правом на убийства»

Агент № 007 Джеймс Бонд с «правом на убийства»

В американском кинематографе, сфабриковавшее когда-то «исключительную личность» Джеймса Бонда агента с «правом на убийства», сегодня пропагандиру­ется «имидж» насильника как нормальный стереотип поведения. Когда-то Ян Флемминг создал серию романов о по­хождениях агента № 007 Джеймса Бонда, убивает подряд всех: «русских, красных, желтых». «Получение лицен­зии на право убивать,— писал Флемминг,— великая честь для агентов секретной службы… С тех пор как Бонд ее получил, его радовали только опасные пору­чения». Флемминг не изобрел ничего нового — такая лите­ратура наводняла Америку еще раньше. Но в 1963 г. президент США Кеннеди заявил «что Джеймс Бонд —…

Реклама 1960 года машины «Шевроле»

Реклама 1960 года машины «Шевроле»

Все распространяющийся характер «имиджей» де­монстрируется ярче всего в рекламе, «типизирующей» явления жизни, прежде чем они действительно станут явлениями. Вот брошюра, рекламирующая машины «Шевроле». На цветной, весьма яркой иллюстрации, образцовый мужчина сидит в открытой машине, остановившейся у края, кажется, большого каньона. Задний план — жи­вописные пейзажи, от которых трудно отвести взгляд. Но «супермен» занят далеко не красотами природы, он равнодушен к ним, поскольку готовится просматри­вать слайды, изображающие… картины природы. На сиденье рядом с ним — стопка слайдов: занятие пред­стоит длительное… Рядом с машиной стоит жена супермена с тремя детьми. Самая старшая…